采用純手工雕刻的家具，承載著我國明清時期精湛的家具制作工藝，向來體現(xiàn)著紅木家具文化價值之所在。然而近年來，在各大紅木家具展廳內(nèi)不但頻頻見到機雕作品的現(xiàn)身，更加躋身進(jìn)入紅木家具的主流市場，“猶抱琵琶半遮面”的機雕家具幾乎已被全行業(yè)所接納，同時也慢慢地被社會所認(rèn)可。

在展廳內(nèi)一塊塊古色古香的雕版，仿佛在向其他為數(shù)不多的講究“刀工”的傳統(tǒng)紅木家具和木雕工藝品挑戰(zhàn)。這些年來，紅木家具的傳統(tǒng)手工作坊不斷減少，逐漸由具備規(guī)范化的大型家具制造廠取而代之，曾經(jīng)“一鋸一轉(zhuǎn)”的傳統(tǒng)雕刻工藝，也逐漸被電腦技術(shù)和現(xiàn)代工具所替代。不但節(jié)省了人力成本，同時也提高了制造效率。下面知木網(wǎng)小編介紹紅木家具機器雕刻與手工雕刻的對比分析：

1、機雕Vs手工，差別：

現(xiàn)在很多顧客所追求的只是紅木家具的款式，電腦工作品由于款式繁多，因此比手工作品更受到青睞，然而真正懂紅木的內(nèi)行人，卻一眼就能看出個中的差異。就目前來說，大家還沒有形成追求紅木家具雕工細(xì)節(jié)的意識，大多只是局限于挑選木種，其實雕刻工藝同樣能體現(xiàn)出紅木家具的優(yōu)劣。

機雕作品在工藝上基本是無法與手工比擬的，前者是大型工廠的流水線出品，而后者是雕刻師傅的心血所在，因此手雕家具在做工上會更精致和具備收藏性。

2、呆板Vs生動，用眼看：

由于機雕制品以電腦描圖軟件描繪原作，然后由自動雕刻機輸出，因此細(xì)節(jié)之處顯得工整而歸一，無論是花盤還是云珠，每一處都大小一致，看上去沒有任何不同。而且，機雕技術(shù)只適于在平面上做精度有限的浮雕、透雕，無法做到立體圓雕和“穿枝過梗”的多層透雕，以致看上去畫面會顯得呆板而生氣不足。

相反，手工雕刻會更精致和富有創(chuàng)造性，落刀之處線條粗細(xì)不保證均勻，看上去“絕對沒有兩片樹葉是完全相同的”，毛碴痕跡明顯，陰刻、陽任、半陰半陽任意選擇。由此手雕家具所展現(xiàn)出來的，是一幅栩栩如生、張力十足的畫面，無論是人物還是花鳥，都充滿著動感和生命力。

3、顯現(xiàn)Vs凹凸，用手摸：

以電腦化和機械化為主的機雕工藝深度有限，用手摸起來會感覺較為平面化，欠缺玲瓏浮凸的手感，機器雕刻出來的效果橫平豎直，深淺一致，顯得非常規(guī)矩，而鏤空處的立墻則直上直下，紋路平滑而淺顯。手工浮雕的手法則比較靈活，能夠以形造勢，線條起伏舒展，刻跡深淺度不一，摸上去充滿深淺有致，凹凸不平。整體畫面充滿立體感，尤其在雕刻形態(tài)不太規(guī)則的物體如樹干、樹根時，優(yōu)勢更加明顯。

若同是一幅“大鵬展翅”的圖案，機雕所能體現(xiàn)的只是略顯呆滯的平面圖案，以及模糊不清的面部神態(tài)表情，而手雕則能表現(xiàn)出圖中鳥雀展翅的力量感，同時帶有一種呼之欲出的感覺。此外，一些脫離平面的立體雕刻圖形，也只有通過手工雕刻才能做到，只局限于電腦制作“圖案”的機械雕刻技術(shù)，卻始終無法模擬。

4、批量Vs獨家，用心感：

批量生產(chǎn)出來的機雕作品，只能說是“商品”，而在雕刻師傅精雕細(xì)琢下誕生的作品，才能算得上是一件“藝術(shù)品”。在工廠的流水線生產(chǎn)模式下，每件家具通過的是不同的機械加工工序，從電腦開板到電腦雕刻，都是按照固定的模板批量化生產(chǎn)，最后再靠人手打磨加工推出市面。而手工雕刻作品不可批量，由始至終都出自同一位工匠之手，由于制作時間、工序和難度都直接與成本對應(yīng)，每制作一件家具的目的都是希望能夠得到伯樂的賞識，賺取利潤后再制作下一件家具作品，因此制作出來的仙游紅木家具每道工序都凝結(jié)著工匠的心思、心血和情感所在。

無可否認(rèn)，機雕將是紅木家具市場上的大潮，同時也促使行業(yè)迅速優(yōu)勝劣汰。紅木家具的檔次細(xì)分，注定會使一些粗陋簡單的手工雕刻家具遭到淘汰，而由制作精美的機雕家具所取代，繼續(xù)占領(lǐng)中低端市場。得以在機雕大潮中繼續(xù)存活下來的，必定是手工雕刻中的精品，從款式到做工，猶如頂級奢侈品一般體現(xiàn)出無法超越的手工工藝技術(shù)，占領(lǐng)紅木家具的最高端市場，得到行家和收藏者們的厚愛。